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Sémiotique : analyse sémiotique de la une de Siné Hebdo

Brice Boucard — 2011-08-16T09:00:00Z

Après bien des hésitations, je me suis décidé à travailler, en vue de la validation de l'UE « Sémiotique générale », sur les deux premières une du journal hebdomadaire Siné Hebdo ; après validation de ce « corpus » par Jacques Fontanille, je me suis lancé dans l'analyse et me suis intéressé aux rôles actanciels et aux identités modale et passionnelle.

Généralités / Téléchargement

Titre : Siné Hebdo : analyse sémiotique des unes des deux premiers numéros.
Pages : 8.
Cours de Jacques Fontanille.

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Présentation / Introduction

Nous allons aborder cette analyse en nous basant sur le relevé des éléments constants et des éléments qui ont été modifiés entre les deux premiers numéros de Siné Hebdo. Nous commencerons, par simple curiosité, par nous interroger sur le bandeau de titre – élément évidemment stable – ainsi qu'à la mise en page de la une avant de nous intéresser au dessin qui en occupe la majeure partie et qui évolue au fil des numéros. Cela nous conduira à étudier l'identité de l'acteur représenté et de l'actant ainsi que sur les rôles d'énonciateur et d'énonciataire avant d'analyser son identité modale et passionnelle dans une dernière partie.

## Plan

Le bandeau de titre
Le dessin : actant et acteur
La figure du « résistant »
1. Problèmes méthodologiques
2. Modalités et passions

Mémoire : Le stigmate devant la justice

Brice Boucard — 2011-08-15T17:05:00Z

Ce mémoire de Master Recherche a été l'occasion pour moi d'associer travail de recherche et centres d'intérêts. J'ai donc décidé de travailler à partir d'une séquence de 12^e chambre, instants d'audience de Raymond Depardon dans laquelle un homme se trouve être « stigmatisé », satisfaisant ainsi mon goût pour le cinéma et mon intérêt pour les travaux d'Erving Goffman et plus généralement pour la sociologie (grande utilité de Surveiller et punir de Michel Foucault).

Généralités / Téléchargement

Titre : Le stigmate devant la justice.
Pages : 117.
Direction : Jean-Pierre Angoujard assisté d'Anne Croll.
Soutenu en juillet 2008
Note obtenue : 15/20.

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Présentation / Introduction

Pour bien des personnes qui n'y ont jamais été exposées et/ou confrontées, la justice reste lointaine, voire même « étrangère » alors qu'elle correspond, dans la typologie établie par Montesquieu, à l'un des trois pouvoirs aux côtés des pouvoirs exécutif et législatif. Ainsi, même si le pouvoir législatif peut sembler abscons, il n'en demeure pas moins issu, du moins en partie, de la volonté du peuple. Le pouvoir judiciaire semble, quant à lui bien moins connu et appréhendé et ce malgré les fréquents comptes rendus et images que nous proposent la presse, les journaux télévisés ainsi que certaines émissions qui « revisitent » de grandes affaires criminelles ou bien encore des séries. Et le septième art n'est pas en reste, la justice, son exercice et ses dérives potentielles ayant, depuis ses débuts – ou presque – et jusqu'à nos jours, inspiré de nombreux réalisateurs, comme nous le verrons ultérieurement.

Rares sont cependant les films de nature documentaire à avoir pu montrer le « quotidien » de l'exercice de la justice. Ainsi, Raymond Depardon, photographe et réalisateur de films de fiction tels La Captive du désert (1989) ou encore Un homme sans l'Occident (2003) mais essentiellement de films documentaires (Faits Divers (1983), Urgences (1988)…), a réalisé deux documentaires nous permettant de découvrir les « rouages » du système judiciaire. Le premier, Faits Divers, nous présente les auditions, menées au sein du Palais de Justice de Paris par le substitut du Procureur, de personnes arrêtées en flagrant délit ; le second, 10^e chambre, instants d'audiences, nous permet d'assister à une douzaine d'audiences tenues à la dixième Chambre correctionnelle de Paris durant le printemps de l'année 2003. Ainsi, du fait de notre goût prononcé pour le cinéma, nous avons décidé de travailler sur ce dernier film, extrêmement marquant. Cependant, bien que l'ensemble de ce documentaire soit extrêmement riche et propice à analyse, nous nous sommes focalisés sur une des audiences ou plutôt sur un des instants d'audiences : la comparution d'un homme accusé de s'être rendu sur la voie publique en possession d'une arme à feu sans permis de port d'arme, homme porteur, selon nous, d'un stigmate, à savoir le fait d'avoir, par le passé, consommé de la drogue et, le jour de son arrestation, de l'alcool et des anxiolytiques.

Ainsi, en adoptant une approche sociolinguistique et interactionniste et en analysant aussi bien le texte que le contexte, nous chercherons à voir comment le stigmate surgit dans le discours, comment il est appréhendé par la Présidente et le prévenu et s'il a une influence sur le déroulement de l'audience et sur le verdict.

Plan

Introduction
Présentation du corpus
Le cadre : l'institution judiciaire et le stigmate
1. Le cadre de l'interaction : un tribunal correctionnel, organe de l'institution judiciaire française
  1. Aperçu historique : l'avènement de la justice « moderne »
  2. La justice de nos jours : principes et fondements
    1. Les principes de la justice française
    2. Les fondements de la justice française
    3. Le tribunal correctionnel : position et domaine de compétences au sein de l'appareil judiciaire français
      1. Aperçu de l'organisation juridictionnelle française
      2. Le tribunal correctionnel
2. Stigmate(s)
  1. La notion de stigmate selon Goffman
  2. Drogues, alcool, médicaments, toxicomanie
  3. Le cadre : autres considérations sociologiques
Analyse du corpus
1. Séquentialisation du corpus
  1. Séquence ?
  2. Séquentialisation du corpus
2. Capital verbal
3. Une ou des interactions ?
4. Du stigmate : intervention dans le discours et influence sur l'audience
Conclusion

LaTeX - Packages utilisés

Utilisation d'un « hack » codé par Manuel Pégourié-Gonnard (mpg) pour le décompte automatisé des mots de la transcription.

Analyse du discours : les « institutions totalitaires » : Asiles de Erving Goffman

Brice Boucard — 2011-08-15T16:59:00Z

Ce dossier, sanctionnant le séminaire d'Analyse du discours, est assez particulier et reflète bien mes centres d'intérêts, à savoir l'histoire et plus particulièrement ce qui concerne la Seconde Guerre mondiale, les régimes fascistes et la Shoah, ainsi que la littérature et le cinéma.

Ainsi, ce que je propose ici est non pas une fiche de lecture d'Asiles, études sur la condition sociale des malades mentaux d'Erving Goffman mais une lecture se focalisant sur la notion d'institution totalitaire et faisant appel à des « exemples » tirés de multiples œuvres, dont notamment Sonderkommando – Dans l'enfer des chambres à gaz, témoignage de Shlomo Venezia mais aussi Les Bienveillantes de Jonathan Littel, Histoire d'un Allemand de Sebastian Haffner, Seul dans Berlin de Hans Fallada, Vie et destin de Vassili Grossman, L'Archipel du goulag et Le Pavillon des cancéreux d'Alexandre Soljenitsyne…

Généralités / Téléchargement

Titre : Erving Goffman : Asiles, études sur la condition sociale des malades mentaux.
Pages : 21.
Séminaire d'Anne Croll.

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Plan

Présentation de l'auteur et de l'ouvrage
1. Erving Goffman
2. Asiles
Lecture / Analyse
1. Les caractéristiques des institutions totalitaires
  1. L'univers du reclus
    - Culture importée
    - Les procédés de mortification
    - Les voies de la dépersonnalisation
    - Le système des privilèges
    - Les adaptations secondaires
  2. Vie clandestine et adaptations
2. Conclusions

Sémantique - Pragmatique : les expressifs

Brice Boucard — 2011-08-15T16:53:00Z

Dans le cadre de ce séminaire animé par Orin Percus, je me suis intéressé aux expressifs, étudiés par Christopher Potts. Après lecture de son article The expressive dimension (disponible ici [en[pdf]), je me suis essayé à proposer une analyse des expressifs de la langue française tels « putain », « maudit »…

Dossier très plaisant à réaliser, tant intellectuellement que pour un aspect « plaisant » : vous arrive-t-il fréquemment de pouvoir jurer en toute impunité en présence d'un professeur ?

Généralités / Téléchargement

Titre : Christopher Potts, « The Expressive Dimension ».
Pages : 17.
Séminaire d'Orin Percus.

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Présentation / Introduction

Christopher Potts, dans cet article, se propose d'étudier des expressions telles que « bastard », « damn », « fucking » que l'on dénomme sous le terme expressifs. Christopher Potts commence par énumérer les six propriétés qui caractérisent selon lui les expressifs :

la signification de l'expressif ne correspond pas à sa signification descriptive. Il faut distinguer contenu expressif et contenu descriptif ;
les expressifs sont contextualisés, ils donnent une information sur la situation d'énonciation ;
perspective dependence : les expressifs révèlent un point de vue, émotion d'un individu, généralement du locuteur ;
descriptive ineffability : il est extrêmement difficile voire même impossible de donner une explicitation descriptive d'un expressif ;
immediacy : les expressifs transforment la situation dès lors qu'ils sont énoncés ; rappellent les performatifs ;
repeatability : la répétition d'un expressif ne provoque pas une redondance mais un renforcement de l'émotion énoncée, du contenu émotif.

Plan

Présentation
Propriétés des expressifs
1. Independence
2. Nondisplaceability
3. Perspective dependence
4. Descriptive ineffability
5. Immediacy
6. Repeatability
Analyse / Propositions
1. Généralités
2. Intéressons–nous aux adverbes
3. Syntagmes nominaux et expressifs : ambiguïté et portée ?
  1. Influence du contexte et du cotexte
  2. Portée des expressifs ?

LaTeX - Packages utilisés

gb4e : numérotation avancée des exemples
synttree : arbres syntaxiques

Phonologie : analyse d'un corpus de poitevin-saintongeais

Brice Boucard — 2011-08-15T15:56:00Z

Dans le cadre du séminaire de Phonologie de Jean-Pierre Angoujard, j'ai décidé de travailler sur un corpus de « poitevin-saintongeais ». Après le recueil (sur la base de mots « patois » ayant un équivalent proche du, « ressemblant » au français) et la transcription des données, j'ai proposé – ou du moins essayé de proposer – une analyse de ce corpus selon la théorie des éléments et le modèle rythmique.

Comme pour tous mes dossiers et autres travaux, j'ai utilisé LaTeX pour réaliser ce document, utilisant divers packages parfois délicats à prendre en main (voir ci-dessous).

Généralités / Téléchargement

Titre : Analyse d'un corpus de « poitevin-saintongeais ».
Pages : 12.
Séminaire de Jean-Pierre Angoujard.

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Plan

Corpus
Analyse

LaTeX - Packages utilisés

tipa : alphabet phonétique international
avm : structures de traits
tikz/pgf : grilles rythmiques

Syntaxe : la conjonction « ni »

Brice Boucard — 2011-08-15T15:51:00Z

Dans le cadre de ce dossier, nous avons décidé de nous intéresser à la conjonction de coordination ni et aux constructions dans laquelle elle est utilisée. Ainsi, dans un premier temps, nous avons été amenés à faire une présentation de l'article « Négation et coordination : la conjonction ni » de Henriette de Swart, avant d'étudier l'article de François Mouret intitulé « Syntaxe et sémantique des constructions en ni ».

Généralités / Téléchargement

Titre : La conjonction ni : approches sémantique et syntaxique.
Pages : 16.
Séminaire d'Orin Percus.

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Plan

Présentation : Henriette de Swart, « Négation et coordination : la conjonction ni »
1. Ni dans le système de la coordination
2. Ni dans le système de la négation
3. Ni dans le système de la polarité
4. Ni : disjonction ou conjonction
5. Polarité et concordance
6. Ni dans les constructions complexes
7. Conclusion
François Mouret, « Syntaxe et sémantique des constructions en ni »
1. Distribution de ni dans les constructions coordonnées
2. Distribution de ni en dehors des constructions coordonnées
3. Ni comme conjonction à polarité négative
4. Ni comme conjonction négative
5. Conclusion

synttree

Brice Boucard — 2011-08-15T14:00:00Z

synttree, comme son nom le laisse présager, permet de créer, comme d'autres packages et outils (cf. LaTeX4Ling) des arbres syntaxiques. Pour le télécharger, rendez-vous ici.

Le package fourni l'instruction \synttree ; chaque élément de l'arbre vient s'imbriquer entre crochets. Mieux qu'un long discours, trois illustrations :

\synttree[A' [A[fucking]] [SN[.x my neighbour]]]

\synttree[SN [Det[mes]] [N''[putains] [P''[Prep[de]][N[voisins]]]]]

\synttree[I'' [N'' [Everybody]] [V'' [V' [V [came]] [P'' [P [with] [Exp [fucking] [N'' [.x their children]]]]]]]

Fichier d'exemple disponible ici.

tikz-pgf

Brice Boucard — 2011-08-15T13:30:00Z

tikz/pgf permet de réaliser des graphiques d'une très grande complexité comme vous pouvez le constater en vous rendant sur cette page. Je me propose de donner ici un aperçu de l'utilisation – très basique – que j'en ai faite : générer des modèles et grilles rythmiques pour un dossier de phonologie.

Une fois que vous avez téléchargé (ici) et installé ce package, il vous suffit, pour l'utiliser, de l'appeler dans le préambule de votre document :

\usepackage{tikz,pgf}

N'hésitez pas à vous plonger dans la documentation – plus que conséquente (plus de 500 pages !) – pour trouver votre bonheur et pour vérifier les informations livrées ici (ça fait un moment que je n'ai pas utilisé la bête).

Avant de se lancer, mieux vaut avoir une idée précise de ce que l'on veut faire : en effet, la création du graphique passe par la déclaration de point, de coordonnées, et peut s'avérer longue et fastidieuse.

Voici un exemple de grille rythmique (utilisation du package tipa) :

\newcommand{\sux}[1]{${\rm \stackrel{\textstyle x}{\raisebox{0ex}{#1}}}$} \begin{tikzpicture}[black,scale=0.75] \draw (0,1.5) node[anchor=south] {x}; \draw (1,1.5) node[anchor=south] {\sux{x}}; \draw (2,1.5) node[anchor=south] {x}; \draw (3,1.5) node[anchor=south] {\sux{x}}; \draw (4,1.5) node[anchor=south] {x}; \draw (6,1.5) node[anchor=south] {\sux{x}}; \draw (7,1.5) node[anchor=south] {x}; \foreach \x in {0,...,4} \draw (\x,1.5) [solid] -- (\x cm, 0.7cm); \draw (5,0.7) -- (6,1.5); \foreach \x in {6,...,7} \draw (\x,1.5) [solid] -- (\x cm, 0.7cm); \draw (0,0) node[anchor=south] {\textipa{K}}; \draw (1,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (2,0) node[anchor=south] {\textipa{s}}; \draw (3,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (4,0) node[anchor=south] {\textipa{v}}; \draw (5,0) node[anchor=south] {\textipa{w}}; \draw (6,0) node[anchor=south] {\textipa{a}}; \draw (7,0) node[anchor=south] {\textipa{K}}; \end{tikzpicture}

Tentons d'expliquer ce qui est fait dans ce code :

dans un premier temps (lignes 18 à 25) nous « dessinons » la « ligne » de texte (correspondant ici à une transcription phonétique) : draw (coordonnée x,coordonnée y) node[anchor=south}] {texte\_affiché} place un point aux coordonnées x,y et le texte correspondant à ce point (ici un symbole API) est placé au-dessus du point (au-dessous si on utilise [anchor=north])
ensuite (lignes 6 à 12) nous dessinons la « ligne » de « croix » : même chose que précédemment si ce n'est que le texte est ici constitué de croix (lettre x) (quelques précisions plus bas)
enfin nous traçons les traits nous permettant de relier les points de notre ligne de texte aux points de notre ligne de croix
- le plus simple : à la ligne 15, \draw (5,0.7) -- (6,1.5); permet de tracer un trait entre le point d'abscisse 5 et d'ordonnée 0.7 au point d'abscisse 6 et d'ordonnée 1.5. On obtient donc un tracé en diagonale ;
- pour tracer un trait vertical on aurait alors \draw (5,0.7) -- (5,1.5) ;
- il est possible d'automatiser les tracés, d'où les lignes 14 et 16. Prenons la ligne 14 : \foreach \x in {0,...,4} \draw (\x,1.5) [solid] -- (\x cm, 0.7cm); : pour tout (\foreach) point d'abscisse (\x) entre 0 et 4 dessiner (\draw) de ce point au point d'abscisse identique et d'ordonnée 1.5 ((\x,1.5)) un trait plein ([solid]) ; cependant on précise que l'on part de l'ordonnée 0.7cm pour tout les points de départ ((\x cm, 0.7cm)) pour éviter que le trait ne recouvre le texte.

Demeurent deux questions : c'est quoi ce \sux{x} qui apparaît dans les lignes 7, 9 et 11 ? Et c'est quoi ce truc là, \newcommand ? En fait, dans la première ligne nous définissons la commande \sur que nous utilisons ensuite dans la définition du texte à « dessiner », pour faire en sorte que les les deux x soient placés verticalement et non pas horizontalement. Voici une petite démonstration :

\begin{tikzpicture}[black,scale=0.75] \draw (0,1.5) node[anchor=south] {o}; \draw (1,1.5) node[anchor=south] {xx}; \draw (2,1.5) node[anchor=south] {y}; \draw (3,1.5) node[anchor=south] {xx}; \draw (4,1.5) node[anchor=south] {arghh}; \foreach \x in {0,...,4} \draw (\x,1.5) [solid] -- (\x cm, 0.7cm); \draw (0,0) node[anchor=south] {\textipa{K}}; \draw (1,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (2,0) node[anchor=south] {\textipa{s}}; \draw (3,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (4,0) node[anchor=south] {\textipa{v}}; \end{tikzpicture}

\begin{tikzpicture}[black,scale=1.25] \draw (0,1.5) node[anchor=south] {o}; \draw (1,1.5) node[anchor=south] {xx}; \draw (2,1.5) node[anchor=south] {y}; \draw (3,1.5) node[anchor=south] {xx}; \draw (4,1.5) node[anchor=south] {arghh}; \foreach \x in {0,...,4} \draw (\x,1.5) [solid] -- (\x cm, 0.7cm); \draw (0,0) node[anchor=south] {\textipa{K}}; \draw (1,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (2,0) node[anchor=south] {\textipa{s}}; \draw (3,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (4,0) node[anchor=south] {\textipa{v}}; \end{tikzpicture}

\newcommand{\sux}[1]{${\rm \stackrel{\textstyle x}{\raisebox{0ex}{#1}}}$} \newcommand{\suxx}[1]{${\rm \stackrel{\textstyle x}{\raisebox{0ex}{\sux{#1}}}}$} \newcommand{\suxxx}[1]{${\rm \stackrel{\textstyle x}{\raisebox{0ex}{\suxx{#1}}}}$} \newcommand{\suxxxx}[1]{${\rm \stackrel{\textstyle x}{\raisebox{0ex}{\suxxx{#1}}}}$} \begin{tikzpicture}[black,scale=0.75] \draw (0,1.5) node[anchor=south] {\sux{x}}; \draw (1,1.5) node[anchor=south] {\sux{xxx}}; \draw (2,1.5) node[anchor=south] {\suxx{xx}}; \draw (3,1.5) node[anchor=south] {\suxxx{x}}; \draw (4,1.5) node[anchor=south] {\suxxxx{x}}; \foreach \x in {0,...,4} \draw (\x,1.5) [solid] -- (\x cm, 0.7cm); \draw (0,0) node[anchor=south] {\textipa{K}}; \draw (1,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (2,0) node[anchor=south] {\textipa{s}}; \draw (3,0) node[anchor=south] {\textipa{@}}; \draw (4,0) node[anchor=south] {\textipa{v}}; \end{tikzpicture}

Dans le premier cas on constate que le texte attribué au point est dessiné horizontalement. Nous pouvons constater deux problèmes : problème d'alignement vertical lorsque les lettres utilisées ont des « jambes » et un problème de distance lorsque le texte est long. Ce second souci est résolu avec le second exemple où l'on joue sur l'échelle : lorsque l'on ouvre l'environnement tikzpicture on peut lui passer des options (entre crochets) et notamment scale.

Dans le dernier cas, nous avons défini quatre commandes : \sux, \suxx, \suxxx et \suxxxx et avons montré les possibilités que cela permettait.

Vous trouverez le fichier avec ces exemples ici.

avm

Brice Boucard — 2011-08-15T08:00:00Z

Ce package permet de réaliser des structures de traits, de la plus simple à la plus complexe.

Pour télécharger ce paquet et en avoir une démonstration plus poussée, rendez-vous sur cette page du site consacré à l'utilisation de LaTeX en Sciences du langage. Avant tout essai, penser bien à charger le package avec la commande

\usepackage{avm}

Notez que les exemples présentés ici nécessitent la présence du package tipa dont nous parlons ici.

En voici un exemple basique :

En voici un exemple un peu plus « imposant » :

Voici un ECM (exemple complet minimal, « concept » provenant de fr.comp.text.tex) de l'utilisation du package avm (nécessitant cependant le package tipa) téléchargeable ici ; les deux premières structures proviennent d'un dosier de phonologie que j'ai réalisé, la troisième vient de la documentation mentionnée précédemment :

\documentclass[a4paper,10pt]{article} \usepackage[utf8x]{inputenc} \usepackage{avm} \usepackage{tipa} \begin{document} \begin{avm}\textipa{[kK@]} : \[ \[ Seg : & \<\textipa{k}\> \cr Pos : & 1 \cr Pc : & i \] & \[ Seg : & \<\textipa{K}\> \cr Pos : & 1 \cr Pc : & p \] & \[ Seg : & \<\textipa{@}\> \cr Pos : & 2 \cr Pc : & s \] \] \end{avm} \vspace{2cm} \begin{avm} \[ \[ SEG : & \[ SLAR : & \[ MODE : & @ \@1 \cr PLACE : & h ; \textglotstop \cr VELUM : & \textsl{Velum} \cr LATERAL: & \textsl{Lateral} \cr \] \cr LAR : & \textsl{Lar} \cr TETE : & \@1 \] \cr Pos : & 1 \cr Pc : & i \] \cr \[ SEG : & \[ SLAR : & \[ MODE : & @ \@1 ; R \cr PLACE : & \textsl{Place} \cr VELUM : & \textsl{Velum} \cr LATERAL: & \textsl{Lateral} \cr \] \cr LAR : & \textsl{Lar} \cr TETE : & \@1 \] \cr Pos : & 1 \cr Pc : & p \] \] \end{avm} \newpage \newbox\matrixsynsem \newbox\headdtr \newbox\compdtrone \newbox\compdtrtwo {\scriptsize \avmoptions{center} \setbox\matrixsynsem=\hbox{\begin{avm} \osort{synsem}{\[local & \[cat & \[ \] \\ content & \[ \]\]\]} \end{avm}} \setbox\headdtr=\hbox{\begin{avm} \osort{word}{\[ phon\;\<\rm likes\>\\ synsem\;\[local\[ cat\;\[ head \; \@{5}\\ arg-s\;\< \@{1},\@{2}\>\] \\ content\;\@{6} \]\]\]} \end{avm}} \setbox\compdtrone=\hbox{\begin{avm} \sort{phrase}{\[ phon\;\<\rm fido\>\\ synsem\;\@{1}\;\[local\[ cat\;\[ head\;noun\\ arg-s\;\< \>\] \\ content\;\@{3} \]\]\]} \end{avm}} \setbox\compdtrtwo=\hbox{\begin{avm} \sort{phrase}{\[ phon\;\<\rm bones\>\\ synsem\;\@{2}\;\[local\[ cat\;\[ head\;noun\\ arg-s\;\< \>\] \\ content\;\@{4} \]\]\]} \end{avm}} \avmoptions{active,sorted} \begin{avm} \hspace{-1in} [{phrase} phon\;\<\rm fido likes bones\> \\ synsem\;[{synsem} local [{} cat & [{} head & @{5}\\ arg-s & \< \; \>] \\ content & @{6}[{psoa} reln\;like \\ arg1\;@{3} \\ arg2\;@{4} ]]]\\ dtrs\;\sort{head-struc}{[{} head-dtr\;\box\headdtr \\ comp-dtrs\;< \box\compdtrone , \\ \hspace{.5in} \box\compdtrtwo>]}] \end{avm}} \end{document}

tipa & vowel

Brice Boucard — 2011-08-15T07:30:00Z

Le package tipa vous permet d'insérer au sein d'un document les symboles de l'alphabet phonétique international (API). Je vous en propose une présentation générale, peu poussée.

Le package vowel permet de créer des triangles et trapèzes vocaliques.

tipa

Une fois installé le package (disponible ici), il vous suffit de l'appeler ainsi dans votre préambule :

\usepackage{tipa}

Puis pour pouvoir intégrer les symboles de l'API au sein de votre document, il vous suffit d'utiliser la commande \textipa{X} ou X est le caractère souhaité ou d'autres commandes comme \textschwa :

\textipa{a} \textipa{E} \textturna \textschwa

Si la manipulation du package tipa est assez intuitive pour une utilisation basique, certains symboles de l'API sont plus délicats à obtenir ; heureusement la documentation est exhaustive et liste l'ensemble des symboles (à partir de la page 36).

vowel

L'environnement vowel est fourni par le package vowel proposé avec tipa. Il permet de créer des triangles et trapèzes vocaliques hautement « configurables ». Voici un exemple tiré de la documentation du package :

\begin{vowel} \putcvowel[l]{i}{1} \putcvowel[r]{y}{1} \putcvowel[l]{e}{2} \putcvowel[r]{\o}{2} \putcvowel[l]{\textepsilon}{3} \putcvowel[r]{\oe}{3} \putcvowel[l]{a}{4} \putcvowel[r]{\textscoelig}{4} \putcvowel[l]{\textscripta}{5} \putcvowel[r]{\textturnscripta}{5} \putcvowel[l]{\textturnv}{6} \putcvowel[r]{\textopeno}{6} \putcvowel[l]{\textramshorns}{7} \putcvowel[r]{o}{7} \putcvowel[l]{\textturnm}{8} \putcvowel[r]{u}{8} \putcvowel[l]{\textbari}{9} \putcvowel[r]{\textbaru}{9} \putcvowel[l]{\textreve}{10} \putcvowel[r]{\textbaro}{10} \putcvowel{\textschwa}{11} \putcvowel[l]{\textrevepsilon}{12} \putcvowel[r]{\textcloserevepsilon}{12} \putcvowel{\textsci\ \textscy}{13} \putcvowel{\textupsilon}{14} \putcvowel{\textturna}{15} \putcvowel{\ae}{16} \end{vowel}

Vous trouverez ici un ECM (nécessitant cependant les packages longtable et array) présentant un corpus de transcription de mots en alphabet phonétique international ; les exemples d'utilisation de vowel viennent de la documentation du package.